分類: 演藝娛樂（表演）

【明報專訊】過去7年在韓國修讀音樂、當練習生，應智越（細貓）身邊盡是多才多藝且年紀輕的人，自言欠缺演藝天分的他卻有另類「天賦」：「我在『虐待』自己方面很有天分。」他口中的自虐，說的是為了進步會不惜一切，在求學和演藝路上不斷突破極限，在痛苦中成長。即使今年在港出道，但細貓仍未放下練習生的角色，這個「努力的孩子」說：「練習是無間斷的。」

失戀後決心減肥 培養出「自虐」傾向
眼前的細貓，束金髮，皮膚白晢、身形瘦削，難以想像他中學時是個重80公斤的「肥仔」。17歲那年經歷失戀，初戀情人選擇了一個比他瘦削的男生，因此他決心減肥「讓她好看」。他每天跑10公里，只吃一條香蕉或一塊雞肉，一下子減掉10多公斤。看着自己由肥變瘦，那滿足感彷彿抵消掉所有減肥帶來的痛苦。細貓的「自虐」傾向從那時候培養出來，使往後的他常常有意或無意地挑戰自己的能耐和極限。

乘K-Pop潮赴韓讀音樂 成GD師弟
細貓6歲學鋼琴，直到中學彈起流行曲，才真正對音樂創作產生興趣。身為第一屆文憑試考生，儘管當時已獲高級文憑課程取錄，但因不想跟從哥哥讀傳理系，而且想繼承媽媽讀音樂的夢想，於是到內地修讀音樂。他選擇到內地念音樂，也是源於「自虐」傾向發作，「看見內地學生每天花很長時間練琴，刻苦程度高很多，就想不如到內地讀書，看看自己可以被『折磨』到什麼境界，從中磨練」。豈料讀了一年，發現課程圍繞古典音樂，非自己所愛，教授亦提供不了音樂創作方面的指導。其時K-Pop熱潮襲港，經朋友介紹下轉讀韓國慶熙大學的後現代音樂系，成為許多知名音樂藝人如G-Dragon的師弟。課程內容結合東西方古典音樂、流行曲、爵士等音樂類型，並包含實務課程如作曲、錄音、編曲等。

練習生面試 嚴寒苦等「凍到傻」
正式升讀大學前，細貓先在當地花一年時間學習韓文，想升讀理想學系，要抵擋很多「誘惑」，「同學假期常常去旅行，但我不敢鬆懈，學完韓文去學跳舞，亦會去學校的琴房練琴，不讓自己生疏」。後來順利入讀慶熙大學，每年學費港幣6萬至7萬元，他勤力做兼職掙學費，試過賣衫褲鞋襪、化妝品、飾物、到便利店打工等；升上大學二年級後，見娛樂公司招募練習生，便跟同學一起應徵。他憶述其中一段深刻經歷：「有次在冬天面試，當時溫度只得個位數，由於太多人面試排隊排到室外，由早上10時等到下午4時，等到個人都（冷得）變傻。」那年他不停參加面試，經歷過不下10次挫敗，但沒有氣餒，「如果你很有才華、生得高、跳舞跳得好，即使你不會說韓文，都有可能被選中；但我先天外在條件不及別人優勝，就要花多點時間磨自己把刀」。最後，他於一次面試中突圍而出獲取錄，正式展開練習生生涯。

作曲如交功課 無進步就被「炒」
正式成為練習生後，細貓的生活忙得不可開交。大學校舍位於水原市，他早上上課至下午3時多，乘車個多小時到首爾市，接受娛樂公司為他安排的訓練；練習到晚上9時，再花個多小時車程回水原市，返到宿舍已是午夜過後，隔天早上又要溫習，每天只睡3小時。加上周六周日要做兼職，這樣刻苦的生活維持了3年，他卻說頗為享受：「當看見自己進步、得到別人的讚賞會很滿足。」練習生各有風格與發展方向，視乎公司如何包裝，例如擅長跳舞的練習生要額外加操，將來出道會成為團體內的「跳舞擔當」。念音樂又懂彈琴的細貓就走「彈唱型」路線，平時除練唱歌、跳舞，還要練琴及學習作曲，定時要交「功課」予老師評核，「不能當（唱歌、跳舞、作曲）是興趣，老師不會鼓勵你，而是以上司的姿態督促和批評你。娛樂公司投放資源聘請老師來指導你，如果一年過後仍無進步，就會被『炒』。其實練習生似打工，即使沒有收入」。

當了練習生兩年多，細貓說學到的技能都是表面功夫，現今許多人都能歌擅舞，最重要是經歷心靈上的覺悟，「發現（自己）做每樣事情都有可能性……當初我跳不到、唱不到，慢慢練習後發現自己都做得到。哪怕有一天我做不到大家心目中的歌手，的起心肝去讀法律，我知道只要堅持就一定得」。他自知歌藝不精，亦無跳舞天分，別人跳10次就跳到的舞步，他願意花多點時間跳100次，用勤力彌補天資上的不足。他相信人各有天賦，皆生而平等，笑說：「我在『虐待自己』方面很有天分。不認輸，別人做到的事我會逼自己做到。除非是一些關乎身體條件的事，例如『爆籃』（打籃球入樽）。」

疫中出道 堅持每日練歌練舞
韓國藝人出道前須經歷完善又嚴苛的訓練制度，由娛樂公司提供體系化的教學，讓練習生學習唱歌和跳舞，發展才藝，其間他們要接受地獄式訓練，排除萬難才能出道。有見韓國的娛樂圈競爭大，發展機會少，加上內地近年實施「限韓令」，禁止韓國藝人於內地登台，細貓不欲限制自己的發展空間，於是在大學期間到內地及回港參加選秀節目，汲取各地經驗，因此原本4年的學士課程，整整7年才完成。去年底大學畢業後回港發展，今年2月正式出道，在首支派台歌《約你跳舞》中又唱又跳，將廣東歌及K-Pop元素二合為一。縱然已正式出道，他至今還沒放下「練習生」的身分，「練習是無間斷的，每天都要提醒自己練習，跳舞和唱歌不會有頂點」。

「愛歌舞不羞恥」 盼港培育年輕人
細貓盼望香港的娛樂公司也能發展「練習生」制度，培育熱愛唱歌跳舞的本地年輕人，成就夢想，「唱歌和跳舞不是羞恥的事，很多家長會覺得這不是專業，學來也沒意思，這些想法會扼殺真正喜歡跳舞、唱歌年輕人的興趣和發展」。他甚至希望將來能夠製作應用練習生制度的選秀節目，讓有志發展演藝事業的青少年接受訓練，協助本地娛樂產業發展，「找一個韓國年輕人和一個香港年輕人學跳舞，我不認為韓國年輕人一定跳得比較好。大家同時間起步，接受同樣訓練，我相信最後成績會一樣」。

文章刊於：[明路—生涯規劃 第92期] (2020年6月9日)

【明報專訊】做司儀最重要是什麼——外型好？夠幽默？語言能力好？林偉豪（Calvin）符合此3項要求，但他認為首要條件是「識執生」。Calvin大學畢業後想加入電視台未果，後來發現自己較適合當司儀，一做便是15年。經歷過人生高山低谷，他說年輕人追夢最重要識執生。

「自卑肥仔」搖身變大學風頭躉
訪問當日，Calvin身穿黑色大褸，戴上感覺莊重的黑框眼鏡，形象沉穩又俐落。Calvin入行15年，做過逾千場活動的司儀，台上台下表現自信，但中學時的他原來是個「自卑的肥仔」。學生時代成績差，他曾全級考「尾七」，其他男同學愛到球場打球、打機，他卻絲毫不感興趣，「我喜歡唱歌、跳舞和戲劇，這令我在同儕間格格不入，更因此被同學排擠」。會考成績欠佳，不能原校升讀預科（舊學制的中六中七），反成為其人生轉捩點，「之後我入讀非以學業為重的院校，多參加課外活動，有空間讓我發揮，令我知道並非只得讀書一條出路，信心大增」。

未能如願入電視台 再跌谷底
高考後Calvin入讀香港樹仁大學新聞與傳播學系，幾年大學生活，他活躍於不同的幹事會及學生活動，由昔日的自卑肥仔蛻變為校內風頭躉。他二年級時擔任校內歌唱比賽的司儀，因表現出色，被雜誌社發掘做商場活動司儀，惟他矢志畢業後加入電視台當節目主持或新聞主播，認為司儀只是掙取零用的臨時工作，「大學經歷令我自我膨脹得好緊要，覺得間間電視台都會跟我簽約，自以為會好成功」。事與願違，他到多間電視台面試皆滑鐵盧，其時每月只得一兩項司儀工作，難以為生，令他跌至低谷，「沒錢給家用，連街都不敢去，自覺懷才不遇，沒人懂得欣賞自己」。

夢想破滅，Calvin轉為投身自由工作者（freelancer）及「斜槓青年」（slashie）的行列，既做司儀，又當電台交通消息報道員及香港唱片駐店DJ，慢慢累積經驗與人脈，逐漸有穩定工作量，捱過艱難日子。

建專業形象 由日常言行培養
多年來遊走不同行業，Calvin全為尋找真正的興趣和目標，後來發現司儀工作帶來的滿足感最大，便主力發展為首要事業。「在不同行業打滾過後才發現自己的主觀意志很強，比起注重團隊合作的電視台，我更適合做電台或司儀。」不過，別以為freelancer工時自由，工作很多時會比全職人士更忙碌。Calvin曾有5年多時間每天朝7晚11工作，要靠堅持及自律，才能做好每項工作，「早上6時到電台，然後就往商場做司儀。除了睡眠，其他時間我都在工作，沒有指定上班或下班時間，可以整個月都沒有假放」。客戶對司儀的形象及言行舉止有要求，故接job之餘，Calvin也花費了不少時間和心力建立專業形象，「日常生活也要堅守，注意言談，習慣成自然，最基本是不能講粗言穢語」。

坊間對司儀工作有不少誤解，認為司儀只需上台讀稿便成。其實上台前，他們要準備好服裝、髮型和化妝，亦要預早到場觀察場地，還得先蒐集好相關資料，並花數小時練稿。Calvin說：「做司儀的基本要求是有良好的表達能力，咬字要清晰，說話要有抑揚頓挫，要預先查字典練好發音，而且要了解嘉賓及客戶的背景。台上半個鐘，其實台下花了5至6個鐘。」司儀要主持的活動涵蓋範圍甚廣，因此Calvin提醒有意入行者，除要有認真的工作態度，更要博學，「中學時覺得讀地理無用，誰知道後來有次主持相關節目，中學的地理知識幫了我一把。當時未必想得好長遠，但10年後可能會突然應用到昔日所學」。

司儀行業競爭激烈，要鶴立雞群，Calvin說要找到自己的價值所在，然後加以培養，他便是以「細心」取勝，「我認為自己的特別之處是會站在客戶的角度，想像自己是半個推銷員，而不單是司儀」。除此之外，他還憑着純熟的執生技巧得到客戶信任，偶爾有客戶感謝他在活動時幫忙化解危機，他都會回應說：「我不是來讀稿的，我是來『執生』。」

咪高峰失靈 靠群眾傳聲倒數
說到執生，Calvin笑言小時候就有點小聰明，「我細細個腦筋轉得快，不過用錯地方，犯錯被發現會說謊欺騙父母和老師，為自己『執生』」。長大後面對工作上的突發情况，當然不能單靠小聰明過關，最重要是經驗與充足準備。即使活動公關的心思有多縝密、計劃如何周詳，現場總少不免出現差池，這時司儀的執生技巧便派上用場。其中一次令Calvin最深刻的執生經驗發生在2006年，某次他當戶外倒數活動的司儀，現場有約2000人，接近倒數時咪高峰突然失靈，他忽發奇想，在踏入零時前30秒時開始倒數，「時間不等人，靠人將聲音傳開去。幸好中學玩舞台劇時學過發聲，不用咪高峰都能讓別人聽到我的聲音」。

現時Calvin以司儀為主業，在行內累積到一定名氣與客戶，能自行選擇工作，讓自己有空間做其他事——參與義務和青年教育工作。除於青年機構擔任課程導師，他還到中學分享個人經歷及舉辦工作坊，於2013年獲得香港青年協會「香港青年服務大獎」，「我曾經是壞學生，直至遇到一間好學校和社工，在我被排斥、看不到自己價值時（他們）拉了我一把，給我信心，現在我希望做這個角色，幫助迷失的年輕人」。自稱「考試失敗者」的他，信心和價值沒被學業成績磨滅，他寄語年輕人要為自己的人生「執生」，「像我這樣中學成績差，大學讀新聞但最後沒做記者，因為發現自己有另一條更好的路。人生有好多挑戰，大家要多作嘗試、發掘所長，為自己做最好的選擇」。世事變幻無常，不論踏在台上或是人生旅途上，Calvin認為大家要像司儀般懂得應對突變，才能活出更好的自己。

文章刊於：[明路—生涯規劃 第79期] (2020年2月25日)

【明報專訊】梁彥宗長年與熾熱陽光為伍，曬得渾身黝黑。他先後拍過4輯電視背遊節目，到訪中美洲、中亞、摩洛哥與南美洲等冷門國家，包辦蒐集資料、撰稿、上鏡，以及後期製作。節目中的他除了因不擅講價而顯得腼腆，其餘時間都外向健談，常向當地人搭訕，但他天性並非如此，「初中時，阿媽問我有否興趣往外國讀書，我立即say no，因為我沒法想像在不是（說）廣東話的環境生活」。他放學後多數與同學逛街、唱K，閒時聽商台節目，對世界稱不上好奇，直至一次高中面試。

放棄拔尖 讀李寶椿看世界

中五時，梁彥宗隨同學往香港李寶椿聯合世界書院（下稱書院）面試，書院只設高中部，以學生來自世界各地聞名，「見鄰座（同學）填報名表，覺得題目挺有趣，會問你『10年後會做什麼』。反正不用錢，那就去瞧瞧」。比較傳統面試，書院面試當天更似文化嘉年華，所有面試者即場學習一種表演，如非洲傳統舞、中國扯鈴、美國街舞等，再於校園草地演出。他於7月出版的新書《就這樣，背遊地球。》回憶：「換作我當時讀的男校，應該會全校瘋狂恥笑表演者」，但書院學生都興奮叫好，甚至同場玩樂，這種隨興的文化交流、互相鼓勵的風氣觸動了他。後來梁彥宗於會考（舊制公開試）考獲八優成績，沒有像其他狀元「拔尖」提早升讀本地大學，而是選擇入讀書院。

由「what’s up」訓練英語

「香港仔」投身大世界，首個考驗是英語。書院規定學生必須住宿，一房住四人，其中兩人來自澳洲、巴西。「最初每晚熄燈（前），我都會想很久，組織好一句文法正確的句子才開口」，只是問外國同房同學關燈好不好，他也弄得自己緊張兮兮，同房的外國人卻輕鬆地以一句「yup」回應。

「會考英文科口語，只會講那些『如何籌辦野餐活動』的題目。但在書院，完全不會有準備時間，別人一句『what’s up？』，你就要回答。」梁彥宗就在日常上課、半夜在宿舍煮麵的生活裏，半強迫地提升港式英語水平，亦開始觸碰到世界的輪廓，好像知道同齡的尼日利亞學生的志願是建設國家、孟加拉女生已經訂婚等。

高中畢業，大部分同學赴美升學，梁彥宗亦不例外，落腳處為美國前第一夫人米歇爾的母校普林斯頓大學，「我只知大學出名，沒有其他了」。他因為喜歡看動物紀錄片，大學主修生態及進化生物學。在沒準備太多的情况下，他再次遇上語言滑鐵盧，參加宿舍派對完全插不上話，美國人語速快，還夾雜多種口音，加上自己沒有留意當地流行文化，話題更是乏善可陳。梁彥宗回想高中時代，校內一半學生為香港人，有時仍可躲在「安舒區」，但大學內港生數目10根手指數得完。他有想過「摺埋」避世，但回想高中擁抱他國文化的風氣，「我會想保持」。最終他找到法子，就是學跳舞，「練舞不用常談天，但大家投入後，自然有話題」。

找電台實習食閉門羮

雖然學歷耀眼，但不代表梁彥宗常獲垂青。當電台DJ是他當時的夢想，大學一年級返港過暑假時，致電商業電台問有否設實習職位，對方說完「無啊」就掛線；亦交過香港電台實習報名表，主要寫公開試成績、就讀學校，但連續兩年，一個面試機會也沒有，他仍然記得當時的愕然，「什麼制度來的？我這樣的成績，你也不見我？」

梁彥宗過往受訪，報道標題為「尖子毅然放棄高薪厚職追逐夢想」，他澄清當初的職業選擇沒有好「毅然」，因為他早知自己討厭辦公室，所以從沒申請眾人眼中如投資銀行等「筍工」。大學畢業年，他一心打算遊歷完六大洲，就返港找尋DJ的工作機會。此時，他形容如度身訂做的「澳洲筍工」計劃出現了。

挑戰澳洲筍工 熒幕前再奮鬥

筍工計劃由澳洲旅遊局推出，為6個州份招募旅遊大使，對外宣傳地方特色，為期半年，人工高達約港幣80萬元。「我喜歡大自然、旅行，對媒體工作亦有興趣，『筍工』完全將興趣與工作結合。」梁彥宗立即學剪片，串連起比偷拍鏡頭解像度更差的影像，剪接成自我介紹的短片，後來成功躋身昆士蘭「國家公園巡護員」三強，在香港引起迴響。他後來飛往澳洲逗留10多天參加決賽，與法國及蘇格蘭的參賽者一爭高下，最終落選。他返港後挾着比賽的名氣，獲得不少工作機會，如參與無綫電視旅遊節目《激Fun新西蘭》、擔任Yahoo旅遊平台主持、代言工作假期保險等。翌年，他再次聯絡商台自薦，獲得節目助理（PA）的工作機會，偶爾於名嘴蘇施黃節目《大玩派》開咪，惟節目多圍繞飲食、烹飪等，與其興趣與追求有出入，故3個月後無綫再次找他製作旅遊節目，他便答應，「我不介意辛苦，只要方向正確的話」。

「因禍得福」 獲訪阿富汗機會

競逐澳洲「筍工」的經驗告訴梁彥宗，跟着興趣走，總會完成想做的事，儘管方法多數與計劃有出入，甚至出人意表，例如網上寫異地巴士班次為下午3時，到達當地才知班次已改；到訪中亞吉爾吉斯的晚上，無故被揍，翌日拍攝以眼鏡遮蓋眼角傷勢，四眼造型意外受到觀眾歡迎，沿用至今。又有一次，他和工作人員本來想拍攝塔吉克與阿富汗接壤地區的周日市集，間接一窺阿富汗人的生活，豈料市集因恐襲而取消，當地合作單位卻說，可以辦到阿富汗旅遊簽證，於是觀眾意外看到異於報紙常見的戰亂景象：帕米爾高原鄉村寧靜純樸，邊境持槍警衛一臉害羞。梁彥宗的人生旅程，就像丟了一顆橙，卻得到一個果園。

文：蔡康琪
圖：劉焌陶、蜂鳥出版提供

文章刊於：[明路—生涯規劃 第64期] (2019年10月8日)

身處人浮於事、科技與網絡急速發展取代了許多職位的世代，人才致勝要訣在於以高瞻遠矚的角度、緊貼社會局勢及國際動向，為事業創造更多更闊的可能性，在不同層面發揮所長。曾任職市場營銷、現為免費電視台主持的羅沛琪認為，除了在工作上不斷學習改進，也可利用社會與科技潮流，主動把握甚至創造機會，讓事業空間變得無限闊。

自小喜歡唱歌及表演，羅沛琪大學畢業後從事市場營銷工作兩年，覺得沉悶且發展空間有限，當時得知某收費電視台舉辦演藝才華比賽便報名參加，希望擴闊自己的事業空間。她說﹕「既然有興趣亦有機會，便應好好把握。」獲獎後隨即成為收費電視節目主持，後來電視台獲發免費電視牌照，她便成為娛樂新聞主持人，訪問藝人明星，亦擔任旅遊、飲食及真人騷節目主持。

有人說做任何行業或工作都是「識人好過識字」，彷彿人事關係遠比工作能力重要。羅沛琪不同意這說法，更明言「識諗好過識人」，皆因做任何工作都要有足夠的技能，並了解社會、時事及國際局勢。她表示﹕「如我曾主持一個飲食節目，需要現場煮食，如切碎肉類及為海鮮起骨，但我沒有煮食經驗，於是拍攝前不斷練習，因不能影響拍攝進度。」

懂韓文獲更多工作機會
擁有實際工作技能與了解國際時事，更是工作的重點。羅沛琪在學時曾修讀韓文，公司得知後經常安排她到南韓拍攝，以及訪問來自南韓的明星，既能在眾多主持中建立獨有的地位，也為公司節省聘請翻譯的費用，亦可親身了解當地的人事物，工作順利之餘亦增廣見聞，一舉數得。

要數最難忘的工作經驗，應是2015年到南韓拍攝，因反映出了解社會時事與具國際視野的重要。羅沛琪憶述﹕「當時南韓爆發新沙士（中東呼吸綜合症），引起全球恐慌，但當地有個與時裝有關的真人表演又十分值得拍攝。公司也曾向製作團隊表明可取消行程，但製作團隊決定如期出發，認為只要做足準備便可。」

香港經歷過沙士時，人人都戴口罩外出及工作的畫面令羅沛琪歷歷在目。製作團隊在當地工作時戴口罩，讓當地人覺得他們很奇怪，她說﹕「我們在東大門及明洞的旅遊及購物熱點拍攝，人頭湧湧也沒有人戴口罩，有人更反問我們為何要戴口罩，原來當地人認為政府可徹底解決事件，並不害怕傳染病。」

曾修讀韓文及韓國文化的羅沛琪，知道韓國人具團結而堅毅的民族性，卻估不到當地人以自己是南韓人而自豪，他們曾經提及政府的善政，對國民身分十分認同。羅沛琪認為，要真正了解不同國家與文化，惟有親身到當地深入群眾，才可真正掌握。

透過網絡開創事業
對時事與國際局勢的了解，還可成就事業。在免費電視台工作的她，深明網絡的發展，她解釋﹕「電視台的角色已改變，任何人都可透過網上影片或社交網站發表意見，內容包羅萬有，由嚴肅到趣味，由政治到娛樂也可。昔日拍了片也沒有播放的渠道，但現在精采的短片受眾可多達數百萬，許多KOL（key opinion leader）都有不少的收入。因此，現在可以化被動為主動，不再等待別人給予機會，自行創造機會。當然，這需要強大的社會與潮流觸覺，加上與眾不同的國際視野。」

羅沛琪小檔案
‧城大社會科學士（亞洲及國際研究）
‧ViuTV電視節目主持
‧曾任職市場營銷工作，後來參加選拔賽加入電視台。

文章日期：2018年10月30日

YouTuber看似工作時間彈性、內容輕鬆，甚至擁有大量支持者，風光無限。事實上，YouTuber每天要絞盡腦汁構思題材內容、拍片及後期製作。上載片段後，更要忍受人們的惡意批評，跟半個藝人無異，他們所承受的壓力比一般人多。

全職YouTuber兼網絡紅人李煒樂（笑波子）也是其中一員，自製作「十四巴港女」的惡搞影片起，他的YouTube頻道訂閱人數從10萬增至20萬，愈來愈受更多人關注和支持；後更與VS MEDIA簽約，至今他的影片訂閱人數已接近60萬，是香港最多紛絲的YouTuber。不過，同時他亦被不少網民抨擊。面對批評，笑波子還是堅持拍攝影片繼續娛樂大眾，努力發展他的YouTuber事業。

上載生活影片　將興趣變成職業

作為YouTuber，笑波子希望為觀眾帶來歡笑，這也是他以「笑波子」為藝名的原因之一。起初他以拍攝生活分享片段為主，而上載影片並非為了名成利就，只是純粹希望娛樂別人。他稱呼支持自己的觀眾為「波友」，代表與之為朋友關係。每當他看到觀眾表示支持的留言，便會心生暖意，為他帶來滿足感。

久而久之，笑波子的影片頻道累積愈來愈多的觀眾，更為他帶來名氣，甚至開始有廣告收入，令這項興趣逐步變成職業。儘管其家人思想較開明，但當得知笑波子成為YouTuber時，認為這只是興趣。後來，笑波子憑上載影片獲得的收入給予家用，才令家人改觀、明白YouTuber是一種職業。現在，笑波子已成為全職YouTuber，每天均為拍攝影片埋頭苦幹。

公眾假期愈見忙碌　通宵達旦製影片

一般的上班族，大多都在周末和公眾假期休假歇息。笑波子則是與之相反，在這些日子更為忙碌。只因他為了觀眾在假期空閒時有所娛樂，會上載更多影片。現時，笑波子平均每天上載1 – 3段影片，從構思、拍攝、剪接和後期加工都是由他一手包辦，絕不假手於人，因此工作量頗大。他指出，拍攝一段影片平均需1 – 2 小時，然後花2 – 3小時進行後期製作。若希望有更佳效果，甚至要花近6小時進行後期製作，因此令他通宵達旦地工作，可謂年中無休。

笑波子拍攝的影片內容包括「淘寶開箱」、寵物、遊戲、旅遊、飲食等，多元化的主題配合搞笑風格，總能捕捉觀眾的「笑點」，使之開懷大笑。雖然工作忙碌，但他日常亦會抽空欣賞其他YouTube影片，以觀眾角度了解影片有趣之處，使他製作自己的影片時更得心應手。此外，他亦會跟其他包括海外的YouTuber合作，例如台灣「老皮」、「阿神」、內地「辦公室小野」等等，在香港亦曾與G.E.M.、鍾舒漫等歌手合作。除了多元化的題材，影片中加插的特效和音效也能增添趣味，而其實這些後製技術都是笑波子從網上自學得來。起初他只懂得基本的剪片技巧，但為了提升影片質素，便不斷學習相關技巧。

與媒體公司合作　把握每個工作機會

YouTuber的收入來源是多方面的，如YouTube影片的點擊率分紅、承接推銷產品的商業廣告、出席活動或演出的收入等，所以有名的YouTuber收入相當豐厚。而隨著笑波子愈來愈多人認識，商業廣告或出席活動的機會也日益增多。網絡媒體VS MEDIA便找他簽約合作，擔當其經理人，代為處理行政工作及商議細節，使他能專注製作影片，把握每個機會。此外，公司更提供專業的拍攝器材、背景、洽談地點、甚至後期製作的協助等，提升其工作質素及效率。笑波子能善用公司的器材和場地，從第三者視覺進行拍攝，不再局限於前鏡頭，令影片更為多元化。

面對抨擊宜釋懷　支持者成為動力

除卻影片製作工序，作為專業及著名YouTuber的笑波子更要面對不少壓力。他憶述，在剛開始當YouTuber時，部分網民對他作猛烈抨擊、甚至作人身攻擊。他坦言起初會耿耿於懷，現在則學會樂觀面對。若網民的抨擊是關於拍攝影片的建議，他便會按其意見反思，提升影片質素；若是單純的人身攻擊，便不會多加理會。成名後的笑波子現時仍會面對網民批評，但批評以外，還有其他觀眾一直支持，這些支持便成為他拍攝的動力，使他繼續堅持YouTuber工作。

善用長處作賣點　讀書受益一輩子

笑波子認為，YouTuber應在拍攝影片時善用自己的長處，按自己的特質找到特色賣點和主題。他以自己為例，曾修讀土木工程的他，曾以解剖工程鞋作影片主題，當中運用了他的專業知識，加上題材特別，令影片變得更為有趣。而對有興趣加入YouTuber行列的同學，笑波子建議要先視之為興趣，累積一定的經驗與觀眾後，才考慮發展為事業。他又鼓勵同學先繼續升學，因為讀書所得的知識能終生受用，所以應該不斷自我增值。

文：黃詩雅　訪問場地提供：VS MEDIA

書本樣式

鋼琴相信是最多人學習的樂器之一，每年音樂試的考生人數料亦以鋼琴學生佔多。雖然近年市場需求有所轉變，學生選擇樂器的種類亦趨多元，但由於鋼琴音域廣，音色美，可兼顧獨奏及伴奏，故仍有着不可替代的地位。想投身鋼琴音樂事業人士，除老師外，伴奏也是可考慮的另一發展方向。

近年學習小提琴、長笛等不同樂器的人數增加，但這並不代表對鋼琴老師和鋼琴演奏人員的需求減少。香港中文大學專業進修學院 (CUSCS) 課程總監林詩聰說，「始終鋼琴的應用層面廣泛，如不同的音樂考試、表演活動、合唱團、舞蹈團等，鋼琴均是不可或缺的樂器。」

人、環境、樂曲三方配合伴奏

他不諱言，「有時大家注意力會集中在主奏，但其實伴奏也功不可沒，它對樂曲的整體表現效果有着一定的影響，市場對具備專業伴奏技巧的演奏者一直有需求。」

稱職的伴奏除要具備一定的鋼琴技巧外，還要懂得在伴奏與主奏之間取得平衡。如何取得平衡？林詩聰說，伴奏時要跟三方面互相配合：人、環境、樂曲。他們要在短時間掌握樂曲的精髓，襯托主奏之餘，又不會喧賓奪主。

他說，演奏各類樂器時，有不同的地方要注意，如長笛屬吹奏樂器，伴奏要留意主奏的換氣位，「每人的肺容量並不相同，有人甚至不用換氣，大家演奏時要互相配合。」

提升音樂觸覺　即興演奏隨時應變

林詩聰表示，CUSCS 的「鋼琴伴奏證書」課程設4個單元，在「鋼琴合作演奏──二重奏奏鳴曲」和「鋼琴合作演奏──聲樂及考級試」中，學院安排兩名演奏家協助學員練習合奏和伴奏，是實戰的好機會。「部分學員本身從事伴奏工作，但很多時工作性質比較單一，如局限某個年齡層、某種樂器或某類型活動，多接觸不同的樂手和樂器，可以擴闊視野，豐富多元伴奏或合奏的經驗。」此外，很多時主奏表演時只集中耳聽個人部分，顧及的不夠全面，課程有助提升學員對音樂觸覺的敏銳度。

他指，學員要學習「learn by ear」，「出色的伴奏者要具備應變能力，面對不同的人、環境、樂曲都可作出即興演奏，例如：主奏者突然轉調，伴奏要懂得以不同的和弦配合。」

勝任全職伴奏、音樂教育工作

師資方面，包括來自本地和海外的導師，他們均具備豐富經驗，並曾從事鋼琴伴奏相關工作。「學習成效講求相向，由於不少學員本身是鋼琴老師，他們要放下身段，才能掌握新知識。」

課程畢業生可做全職伴奏者，工作包括參與不同表演、日常排練等，也可從事音樂或鋼琴教育。如想增強競爭力，可考取相關的專業試；部分人繼續進修，包括到海外的大學攻讀鋼琴伴奏碩士課程。

鋼琴老師 Vikki Tong：進修體會細緻演奏樂曲

自小學習鋼琴的 Vikki，具備鋼琴8級及鋼琴演奏文憑 (DipABRSM 和 LTCL) 資格，現為全職鋼琴老師，她除教授鋼琴外，也有做伴奏的工作，如樂器考試和比賽、芭蕾舞課堂、婚禮等。

自從正式投身音樂事業後，Vikki 對工作愈做愈有幹勁。為增進伴奏知識，她早前修讀了 CUSCS 的「鋼琴伴奏證書」課程，對她來說，課程中每個單元都是新知識，其中在「實用鍵盤技巧」中，「學生要把導師彈奏的樂句以『默書』形式寫下和弦，以及分辨主旋律，使我體會如何更細緻地演奏樂曲。」

一直以獨奏形式學習鋼琴曲目，偶爾作四手聯彈的她表示，進修使她有機會與不同樂器的演奏者合奏，增加她對伴奏和合奏的興趣。「導師曾邀請香港管弦樂團的成員和我們合奏，那是一次很難忘的經驗！過去的音樂會，我只是在台下作觀眾，從沒想過有機會跟他們合奏。」

「音樂世界很大，以前不懂欣賞 classical vocal music，課程令我認識很多好聽的歌曲，現在我更會購買該類型的音樂來聽。」為了豐富音樂知識，她希望繼續進修多元的音樂課程，「不論是鋼琴或其他樂器、音樂歷史、vocal music 等我都很有興趣；加上作為老師，學習多元知識對教學也很有幫助。」

文：王安娜
圖：受訪者提供、資料圖片

【明報專訊】粵劇新秀譚穎倫，23歲，中菲混血兒，卻由幼兒做大戲做到大，由梅香做到台柱，由花旦做到小生，反串老角佘太君再做回文武生，是21世紀數手指數得出的十個八個紅褲仔出身大戲演員之一。他欣賞大戲的燦爛，卻相信在美麗的身段之外，舉手投足也需要別具生活味；戲如人生，人生如戲，小伙子小小年紀生活歷練甜酸苦辣都有齊，試過跟着父親流浪，試過一邊辦喪事一邊趕去戲棚，從來只有積極面對，踏實生活。

粵劇的大老倌中，譚穎倫超迷白雪仙、任劍輝、梅雪詩、堂哥（林錦堂）、阮兆輝、賽麒麟……是他的永遠戲迷情人。

愛他們經驗老到，有自己一套，充滿生活味。英文名也叫Alan的譚穎倫說，他們身段好看，卻沒有一套依樣葫蘆的規範﹕「他們的關目更厲害，麥炳榮有別於任姐，任姐有別於林錦堂。麥炳榮雙眼可以瞪得很大，任姐斯文淡定咁又做完一台戲；他們的舉手投足，都很有生活的味道，一切源於生活。」這由年輕的Alan說來，別有一番意味，因為演過生旦淨末丑（小生花旦武生老角丑角）不同行當，逐漸積累經驗，像他們這樣出身的大戲藝人已很稀少了。

愛粵劇衣飾 三歲踏台板

事實上，這個90後的成長和演出的經歷，都頗有上世紀四五十年代粵劇老倌的故事、遭遇和風采。不過，先要解開戲迷和讀者對他的好奇，怎麼中菲混血兒會唱廣東大戲？怎麼搞也和譚詠麟名字同音？不先解開這些，相信讀者讀完文章仍會像看大戲嫌唱功不夠火候。Alan說問過今年68歲的華人老爸，父親回應時像在說說笑笑的﹕「不好嗎？好似Alan咁叻！」結果，連英文名也叫Alan。

因為母親是菲律賓人，Alan自出娘胎在家裏就講英文，但八九歲以後，他在家裏就轉台，講話一半英一半中。眼睛比別人都大的Alan說﹕「因為父母離婚，那時我讀小學三年班，我還記得他們鬧離婚時，老竇要帶我走，阿媽拉住。」爭仔爭到去電梯口，一隻手被爸爸拉着，另一隻則被媽媽扯住，小豆丁就在中間，只管哭，他苦笑說﹕「結果我跟了daddy，但在家裏已習慣講英文，和daddy 仍然講英文，慢慢才講多些廣東話。」Alan是父親第二次婚姻的獨子，爸媽年紀較大，跟在加拿大生活同父異母的二兄一姊，年紀也相差很遠。他和父親的鴻溝，也是近年才破冰，才感到父親的愛和關懷。

問Alan怎麼家裏說英語，卻會兩歲愛上大戲，三歲參加朗暉粵劇團演出《白兔會》的咬臍郎，他笑說﹕「小時候爺爺喜歡帶齊所有孫仔女去睇大戲，每年都有幾次。個個孫都不想跟爺爺嫲嫲去聽篤篤撐，但我第一次跟爺爺去，就覺得大戲太靚了，那時才得兩歲，以後都是我陪爺爺嫲嫲看大戲。」Alan的爺爺並非誰人，正是粵劇老前輩譚標﹕「爺爺以前和冼劍麗在電台對唱過。」

那一段快樂的日子，至今難忘。「阿爺帶我去看『慶鳳鳴劇團』的戲，第一次看我就愛上堂哥和嗲姐，愛上台上的人物頭飾和衣服，好靚啊，有一種光芒，我不懂聽，嘩，但好吸引我！」爺爺是Alan進入大戲世界的啟蒙老師，教六歲的Alan唱《胡不歸》，還有《萬惡淫為首》，想像一下Alan圓嘟嘟的小臉蛋在唱大戲，學着新馬仔的腔口唱「好心啦……福心啦……」就感到那份童趣。

兩爺孫整天在家對唱，唱做念打爺爺都教齊，接着遇上伍卓忠老師，伍老師見他乖巧勤奮，立即收他為徒兼做他乾爹。十歲那年，Alan和爺爺拍檔參加「粵藝雛聲競爭輝」比賽，兩爺孫演出《花田八喜》，Alan反串扮演機靈小婢春蘭，獲得冠軍，如今仍能在網上找到一些觀眾看後的評語，說小春蘭做得很不錯，唱功音準、叮板穩、懂做戲。此後Alan參與更多的戲班演出，放學後不是趕入新界和離島做搭棚戲，就是去快餐店做侍應或在便利店做散工，掙錢支持自己的興趣和填肚子。

隨父避債居無定所

台上大戲迷人燦爛，台下的故事一樣峰迴路轉。「老竇是經營鞋店生意的，後來全盤失敗，未找貨錢，又無錢交租，為了避債，我們搬來搬去，睡過貨倉，試過被『大耳窿』追數，我跟着老竇由金鐘跑到銅鑼灣才能甩身。」在避債的日子居無定所顛沛流離，Alan念了三年小三。混亂的日子，父親脾氣也不好，對Alan好像愛理不理。初中時，他們申請到公屋，以為有好日子過，怎料父親去做保安，返夜班，幾日不見人。「我問老竇，你不見人，我怎辦，老竇話你自己搞掂，我當時以為老竇不疼我，心裏很難過。」

我們常常說今天的年輕人沒人生經歷，是否也錯了？這天坐在西九文化區寫字樓的Alan，說着成長，冲一盞茶，衣箱和粉墨之間，在閒話家常，好像突然把場景轉換到大戲後台，學大戲和成長都一樣充滿生活味。16歲那年，他發覺伍老師像是生病，便接了他回家照顧，怎料數天後老師便過身。他無親無故，結果就由這乾兒子一手替他擔幡買水﹕「那時剛接了班要入長洲演大戲，下午跑去殯儀館，晚上跑入戲棚，一邊哭得一塌糊塗，一邊走出虎度門……我一直都是個多愁善感的人。」

今年挑戰﹕減肥 演陳世美

因為排練和演出十分忙碌，Alan經常缺課，中四重讀又重讀，最後終於完成中學課程，成為全職的粵劇演員。他身高五呎十吋，一年多前是190磅，剛減了肥，現在150磅，普通人認為標準，他卻說﹕「仍在減，我想瀟灑一點，演小生靚一些。你知啦，我自小做戲班，晚上做完戲，用光體力，必須吃啊，這麼晚又一大群人，想坐下來談當晚的演出，有什麼好吃呢？就是打邊爐，成日打邊爐就好易肥。」他還記得那時常常大熱天時在新界離島的戲棚演出，「太熱了，我忍不住喝汽水，加上打邊爐，變了肥仔都不知道」。他說那時沒有人教他怎樣減肥，就拖了多年。不要說減肥了，其實就算開飯，都沒人有空理他，甚至有時有一餐沒一餐。

2017年最大的挑戰，他說有兩項，第一項仍是減肥，「現在老竇對我很好，他知我要吃營養減肥餐單，會為我烚菜烚白雞肉」。第二項是挑戰新角色，去年他挑戰了自己最喜愛的角色之一《樓台會》之梁山伯，今年他想演多一些內心戲，「其實我喜歡苦情戲。笑雖然好，但你不能笑足一夜；我也愛打戲，但也不能打足一晚，然而喊戲可以好好演，也令觀眾投入其中，今年的新挑戰是做陳世美《包公怒斬陳世美》，是一個很難演的角色」。

雞年之始，他參與西九戲曲中心的演出，首次演一位牛脾氣的文武生﹕「在《榮歸衣錦鳳求凰》，我演一個牛精的九門提督，這個角色若成晚都『牛』就不好看，而我想做到把牛精收藏心裏，不會刻意做出來，女主角真不要我時，我會爆幾句牛精話。我參考了前輩在粵劇演出的牛精角色，我感到牛脾氣要爆發才爆發出來。」

但他說，他踏出戲台，就是一個平凡人，他不會怕告訴你，平時喜歡唱K，喜歡逛街，以前還愛穿短褲背心吃魚蛋，如今衣箱（粵劇戲服及道具助理）教導多了，要他上街裝身﹕「衣箱常跟我說，你怎也是台柱，要執正自己，不要穿得這麼hea？」於是，Alan改穿了牛仔褲和格仔恤衫搭配波鞋，今天記者約了他拍照，一副淳樸的打扮，年輕的臉上帶有風霜，捱過哭過，他一樣的熱愛粵劇，卻了解生命很微妙﹕「人生最重要是珍惜身邊可貴的人，我想說，姐姐去年過身了，感冒菌入腸，四天就走了，她住在加拿大。我當時有班在身，本來打算不去奔喪，但後來還是推了班，飛過去送她最後一程，這就是人生很珍貴的事情。」

才二十出頭，Alan的故事好像永遠說不完，那份曲折細緻在大戲台上和台下延續說下去。

■Profile

譚穎倫

23歲，中菲混血兒，幼兒園開始踏台板，自此活躍於戲棚等粵劇活動，演過花旦及各種不同角色，少年轉聲後轉演文武生，中學畢業後，成為全職粵劇演員。兩歲跟爺爺譚標看大戲，先隨爺爺學唱，後拜師學藝，師承伍卓忠、張寶華、呂洪廣及鄭詠梅老師，亦曾隨大老倌林錦棠練習唱科。十歲反串機靈小婢春蘭，和爺爺合演《花田八喜》，參賽「粵藝雛聲競爭輝」，爺孫獲親子組冠軍，2014年獲藝術發展獎「粵劇新秀獎（戲曲）」。曾經歷轉聲、重讀及家庭經濟問題，都沒有放棄粵劇，曾經演出紮腳花旦及佘太君（《佘太君掛帥》）的他期望挑戰不同行當及劇本角色。空閒時最愛唱K，和年輕人自由自在去旅行。

文﹕一心
圖﹕黃志東、受訪者提供
編輯﹕梁小玲

興趣造就行動與夢想。電台DJ薛晉寧（阿檸）太愛收聽電台節目，曾因工作時不能收聽電台，便索性辭職不幹，並自薦予商業電台，實現從小已有的DJ夢，踏上廣播之路。

念念不忘　實現兒時夢想

阿檸自小喜歡收聽電台，並希望成為電台DJ。長大後從事首飾設計工作的他，對兒時夢想念念不忘，終於一天他辭去原有工作，撰寫自薦書予商業電台，得到面試機會。阿檸憶述，面試官要求他一天內撰寫一個小型廣播劇劇本，他幾經努力終在限期前完成作品，不久便收到取錄通知，開展了其電台DJ生涯。

起落有時　將挫折看成機會

最初阿檸未有自己的電台節目時，工作負責準備他人的節目，例如資料搜集、準備遊戲環節等，他表示當時工作輕鬆，每天也在等待「開咪」的機會。直至3個月後，阿檸突然收到通知，下星期需要為新節目「開咪」。「開咪」工作並不簡單，他與同事要立即籌備節目的內容，搜集資料、準備訪問、製作廣播劇等，由於時間不多，當時整個星期也工作至通宵達旦。

終於，阿檸正式成為電台DJ，負責主持星期一至五的一個節目。能夠一圓兒時夢想，阿檸固然感到喜悅，可是挑戰也隨著這份心情暗湧而至。節目開播不久，便收到投訴信指他說話時有太多懶音，因此暫時不能再「開咪」。

當時阿檸便成了「隱形DJ」，雖然繼續擔任節目主持，但是他的聲音卻不能出現於節目中，只好由其他主持讀出他撰寫的稿。由於是代讀，阿檸撰稿時必須清楚交代內容，所以微細如句子的語氣也要一字不漏地寫出來，這情況足足維持了近一年。阿檸坦言，那時候工作相當辛苦，不過塞翁失馬、焉知非福，他由此訓練到撰稿能力，為日後的廣播劇工作鋪了路。

出書分享廣播劇創作　不斷修改節目題材求完美

阿檸曾製作了兩個廣播劇，更親自撰寫劇本。問及創作廣播劇的原因，他說心中有一個畫面，希望可以分享予他人，所以便將此製作成廣播劇，分享予聽眾。至於何以將廣播劇編成小說，阿檸說他會為每集廣播劇畫一幅劇中場景的畫，所以希望將劇作內容與圖畫編成小說出版，一同分享予聽眾。提及現時的工作挑戰，阿檸希望自己的表現能有所進步。每當他準備節目時，也會反覆考慮有否更好的題材，過程中不斷推翻以前的想法，再準備新的題材。他笑言這是「自我阻礙」的性格。由於阿檸不斷「阻礙」自己完成工作，所以他便成了「死線戰士」，也就是幾乎在進行節目前一刻才準備好題材，更試過在節目進行中才想好題材，不過他對此情況卻頗感刺激。伴隨刺激而來的則是滿足感，阿檸表示每次下班時也會感到如釋負重，對於能夠完成當天的工作感到寬慰。

建立獨特形象　分享正面資訊

電台DJ進行節目前必須準備多項工作，包括撰稿、準備訪問、選播歌曲、撰寫廣播劇等。當中需要不少有趣題材，所以電台DJ必須經常閱讀新聞、了解時事，阿檸說每天也會在上班途中閱覽新聞，尋找撰稿的題材。

成為DJ並不需要修讀特定科目，例如阿檸在學時主修視覺藝術，需要為自己的設計撰寫作品簡介，他說因此訓練到撰稿能力，有助他的DJ工作。另外，DJ並不需要具備一定程度的知識及技能，可在入行後才學習控制錄音室器材，阿檸認為DJ最需具備的是擁有獨特的形象，這樣才可吸引聽眾收聽節目。

除此之外，由於節目面向公眾，電台DJ必須具備責任感。阿檸說，與聽眾分享己見時，必須考慮說話有否過於主觀，三思有否灌輸不正確的觀念予聽眾，稍一不慎便會誤導了他們，所以電台DJ須謹記自己的責任。

文：鄧浩強

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你有否欣賞過管弦樂團那盛大的表演場景，龐大的人數與縈繞耳畔、響徹雲際的音樂？那浩瀚的樂聲是由各聲部守在自己崗位，共同配合奏出美妙樂章。作為香港最大職業樂團的香港管弦樂團（下稱港樂）一員的關尚峰（阿峰），自香港演藝學院畢業後到德國留學，及後回港當了一年自由工作者。巧合遇上港樂招募團員，成功獲聘擔任英國管樂師。

從小定下目標　終成職業

阿峰從6歲起就開始學習音樂，最先學的是鋼琴，而非現時擅長的英國管或雙簧管。他笑言，直至中二那年才於音樂老師口中得知木管樂器的存在。受老師邀請觀賞表演後，阿峰愛上木管樂器的音色，便開始學習單簧管，一天最多花7小時進行練習，從此與木管樂器結下不解之緣。

阿峰認為，演奏音樂的人就是藝術家，而音樂能作為一個渠道，讓人放膽表現出自己的性格。他自小就希望從事與音樂演奏有關的工作，長大後，自德國留學回港工作了一年，適逢港樂招募團員，結果一報考便被選上。

舞台上總有突發事件　要隨機應變

由於經費所限，港樂不會經常出國巡迴表演，但每星期均會在港舉行兩次固定的演出。樂師在準備表演前可獨自練習，到臨近演出前再與全體表演樂師一同排練。而其餘時間都是樂師的休息時間。即使身為職業樂師，阿峰仍堅持每天至少練習一小時，他認為不能因職業樂師的身分而有所鬆懈，無論多厲害的樂師總會有失手的時候，最重要的是如何調整心態。

說起失手，阿峰憶述，曾在一次樂團表演中同時擔任雙簧管及英國管的演奏，在表演途中更換樂器時不小心把雙簧管掉在地上並滾了出去，但這時絕不能離開位置去撿，即使拾回也來不及重新調音。阿峰當時內心非常慌惶，但仍要保持鎮定去解決問題。他先用英國管暫時代替雙簧管吹奏，及後幸有同台樂師借出雙簧管，最後總算順利完成表演。回憶這件事，他不斷感嘆僥倖，舞台上隨時都會發生意想不到的事件。

完美主義追求上進　批判思考不盲從

由於香港只有兩個職業樂團，阿峰建議有意入行的學生可考慮加入海外樂團。然而，由於世界各地的人也可申請，因此競爭很大。而日本、韓國、澳洲等地的樂團保護性強，會優先聘用他們國家的公民。樂師的收入方面，阿峰剛入職時的月薪為$30,000，薪金會按年調整。

基本上，樂師沒有固定的晉升階梯，當首席或副首席樂師退任時，一般樂師或可補上，但機會較少。阿峰指，成為樂師的最重要條件是演奏技巧，語言能力屬其次。由於樂團多演奏古典樂，會接觸到一些德文或法文術語，懂外語者會較得心應手。另外，他認為樂師需要擁有的兩種性格特徵：完美主義和批判性。完美主義令樂師要求自己不要出一點錯，使他上進。批判性令樂師能自我思考，不盲目跟隨指揮對曲目的理解。

專注學習音樂　追求專業

回想求學階段，阿峰選讀香港演藝學院（HKAPA）音樂系，原因是HKAPA比其他大學的同類課程更集中在音樂鑽研上。HKAPA的收生要求比其他大學的音樂系高，而且比起學業成績更重於學生的演奏能力。

阿峰指，在HKAPA就讀時，每班只有約5 – 16人，屬小班教學，每人都可專門跟隨一位老師學習，有如師徒制。課堂方面，大約有一成是樂器鑽研以外的內容，例如音樂歷史、法文、德文等可供選修，其餘大部分時間全為學習樂器演奏。課程中，每個學期會有一次考試，評估學生演奏能力。阿峰認為這樣的學習模式較集中，不用分時間在其他無關音樂的事情上。

到海外讀音樂　各地院校選擇多

自HKAPA畢業後，阿峰便到德國留學，他坦言，並非每間德國音樂學院都擁有優秀的師資，但當地部分公立大學的特定科系學費全免，而且有世界上著名的音樂家當老師。他形容德國的課程比較「慢悠悠」，若學生意志不夠堅定，可能受到氣氛影響而鬆懈。除德國外，美國的音樂學院較有制度，學生可作考慮。他提醒學生可利用互聯網收集情報，了解出色的音樂家在哪裡授課。

不應妄自菲薄　爭取每個機會

對於將來有意成為職業樂師的學生，阿峰提議可積極參加校際音樂節，增加經驗，另外亦可參加青年管弦樂團，不但團費便宜，還能學習樂團的運作。阿峰說:「要懂得接納自己的有限，但在年輕時要相信自己是無限。」他鼓勵學生不要妄自菲薄，只要有樂團開放考試，就該大膽地申請，不要放棄任何機會。

文：林叢茵

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