【明報專訊】一部電影的誕生，除了導演、編劇、演員，還靠幕後團隊默默耕耘，其中一個重要崗位是美術指導。香港電影美術學會副會長莫少宗形容，美術指導每次接到劇本，便按文字描述、劇情發展和角色背景等，營造電影所需的「世界」，場景、服裝、道具等均要包攬，因此每遇資金緊絀，便首當其衝。他說，香港太細，難借到合適場地，而搭景成本高，例如古裝大製作不可能在港搭建宮廷實景，亦難聘請數百人加入劇組，唯有移師內地。
莫少宗說，不打算在內地上映的電影普遍資金較少，「賣座如《寒戰II》（香港票房）才收6000萬元，很多電影票房不過數百萬，還要扣院線費用，你想像開支要如何緊縮，投資方才不會白做」。資金有限可以變通，但難免影響質素，例如局限了特定拍攝角度，否則「穿崩」。他說，政治環境改變沒有衝擊美術指導，真正挑戰來自科技進步，以往要「通頂」看參考書，現時上網已找到所需資料，但觀眾的視覺經驗亦因此增加，電影場景必須更細緻真實，才可令觀眾和演員有代入感。
他舉例，《寒戰II》的立法會會議廳，其實是到現場觀察後仿製。成本相對低的《衝鋒車》，戲內主角將16座小巴改裝成衝鋒車，畫面出現的設計圖，原來有考慮角色背景，「不能畫得太仔細，要似蠱惑仔畫」；改裝後的「衝鋒車」保留小巴趟門，亦是美術指導的心思，「觀眾未必留意到，車身藍色部分是用電線膠紙貼出來」。
港新血「騎牛搵馬」 拍內地微電影
拍攝場地移師內地，自然聘用當地人，符合成本效益，亦有實際需要，他說：「香港人有想法，但不知當地哪裏多布行、哪裏有河。」崗位有限，香港年輕電影人面對更大競爭，業內尤其剛畢業的新血，或面對開工「時差」，「想入劇組時無戲開，到劇組找他，他可能已等了半年，轉行找到全職」。內地對微電影需求大，為年輕電影人開了扇窗，部分人轉拍這類作品，靜待入劇組機會。
2017年6月23日