傳媒（新聞工作）

做傳媒閱歷多助建立事業根基

曾從事傳媒逾十個寒暑的方健儀，讀傳播系出身，深信做傳媒獲益良多，學到聲線、身體語言等溝通技巧，即使現在做司儀或多種自由工作，過往的經驗都幫到她建立今日不同範疇的事業，加上做傳媒有各種各樣的經歷，令人加速成長。她還說：「如果再揀一次，我也會再選擇做新聞報道員！」

方健儀畢業後先後在電台及電視台從事新聞報道工作，在傳媒行業打滾了13年，最深刻莫如2010年馬尼拉人質事件，當時電視台直播2小時，令有份報道的方健儀刻骨銘心。「我純粹是對著鏡頭，畫面出現什麼便說什麼，但這也很靠團體合作，因為很多資料都是由同事提供給我的，在那種情況下，其實也是情緒的鍛煉，雖然見到一些不開心的畫面，但要學會不在鏡頭前流露悲哀的情緒。」

昔日在電視台當主播的訓練，對方健儀日後在不同範疇的工作皆有幫助。（相片由受訪者提供）

與受訪者建友誼做記者最大滿足
當年奮力跟進菲律賓人質事件的方健儀，深信報道可以影響人。「因為我知道倖存者往後的生活才是最大考驗，我很想落力去跟進，希望我的報道對他們起到一些幫助，希望大眾也了解到他們的情況。」當年的衝勁，卻為她帶來意想不到的收穫，因她事隔7年重遇倖存者易小玲，得悉她的整形手術順利，甚感欣慰。「我覺得做記者最有成功感的，不只是建基於利益，或獲得獨家報道，而是可與受訪者建立友誼。」

即使現在已不在傳媒行業工作，但方健儀仍很鼓勵大家去做新聞報道員，姑且不計收入，她認為對一個人的成長很有幫助。「與其他職業不同，你每日會遇見不同的人，由草根階層以至達官貴人，你接觸的人多了，見識也隨之拓闊不少，所以很有用。」

學會不亢不卑溝通最重要
從事電視新聞行業，學會的人情世故固然處處用得著，同時也學會神態自若與自信。「因為就算你滿腹知識，如沒途徑及自信傳播開去，也是徒然的。」她認為做新聞報道員正可練就不亢不卑，不怯場。

自信十分重要，因它是溝通技巧的一環。「做新聞報道員最重要是聲線與身體語言，雖然你的身體不動，但面部表情、一舉一動及語氣所發出的氣場，都是溝通裏重要的元素，我覺得我讀了新聞5年，最重要就是學會這種東西。」

方健儀表示，多年來累積的功力，今日全部用得着。「我以前的採訪經驗或執生技巧，對我做司儀很有幫助。」她又舉例，做公關時就很清楚記者需要什麼，正確給予需要的資料，令工作得心應手。

曾做傳媒出路廣闊
方健儀現時身為自由工作者，很多工作都與社交網站有關，要拍片，也要做網站直播，覺得與過往工作相若，能學以致用。「一個廣告中介人說過，找有傳媒背景的人寫作或做網站直播，好處是很順暢，背稿不用花很長時間，而且還能很流暢地說出來。」方健儀透露，舊同學、舊同事做過記者後都轉了行，有做經紀公司的、非政府組織的，也有人加入政府，而她則更精采，同時兼顧數種行業。

方健儀指出﹕「做新聞報道員對於人的成長有不少幫助，人也較成熟，視野廣闊，也是一個很好的根基讓我去建立其他事業。如果讓我再揀一次，新聞報道員仍是不二之選。」

行業概況、晉升階梯及升學資訊

香港傳媒數目愈來愈多，除了傳統的電台電視，報章雜誌外，新媒體的發展已成大勢所趨，網上即時新聞愈見普及，行內對新聞工作者的需求也愈來愈大。

職能範疇

幕前工作包括主播或新聞報導員，幕後工作則包括文字記者、攝影記者、採訪主任、編輯等，務求以持平客觀的態度把事實真相用文字、圖片或影像呈現。一般來說，記者的主要工作是進行採訪、調查及搜集新聞資料，並在分析及整理資料後撰寫新聞稿件。攝影記者則會專門採訪某類新聞，並拍攝有新聞價值的照片，撰寫圖片說明或提供有關資料。編輯則專責修訂稿件以符合版位所需，亦會負責檢定報導內容，以免內容與法律有所抵觸或帶有誹謗成分。不過，新聞工作者很多時候需要兼任不同崗位，所以要具備各方面的才能，集採、編、播於一身，才可在行內繼續晉升。

傳媒的責任是把社會上發生的事件如實報道給市民大眾，有助資訊流通，亦對社會上的各機構起監察的作用。

考考你

你能認出他們嗎？

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入職條件

大部分新聞工作職位都要求申請人擁有大學學歷，以及良好的語文能力。此外，專業的新聞從業員必須具有良好的溝通能力，更要具有創意、觀察能力、分析能力，以及懂得靈活變通。

新聞系畢業生入職有一定的優勢，但不是必要條件。每一個學系的同學們都可當記者，例如：讀社工的可以當上政治版的記者，讀經濟的可以做經濟版記者，讀電腦科的亦可以做網頁記者。

晉升階梯及薪酬

升學培訓課程

一般院校的新聞與傳播學系會提供與新聞編採、廣告、公關及新媒體有關的課程，有意成為新聞從業員的同學可選修與新聞編採有關的學科。課程內容大致包含大眾傳媒的介紹、新聞及傳播學主要理論、中英文新聞採訪、寫作及編輯技巧，亦包括新聞攝影及影像處理等技巧，理論與實務並重，為同學提供全面培訓，部分課程更提供短期實習，讓同學在暑假期間到傳媒機構實習，了解行業實際運作，汲取相關經驗，為未來投身傳媒界作好準備。（詳情請按以下連結）

香港賽馬會青少年體育記者培訓計劃	計劃由香港賽馬會策劃和推動，對象主要為有意成為體育記者的同學，學員完成五天基本理論課之後，會獲派採訪工作。
《明報》校園記者計劃	計劃包括各類培訓，例如：名人採訪、新聞現場實地採訪、迎新營、專題報道比賽、多媒體工作坊等，亦有交流活動及親身製作，讓同學認識傳媒工作及操守。

考考你答案：(1) 利君雅 (2) 潘蔚林 (3) 左:伍家謙；右:方健儀　(4) 方東昇 (5) 黃婉曼 (6) 周嘉儀

書本樣式

林亦非踏上獨立新聞攝影路

【明報專訊】2014年，在西非國家塞拉利昂一家婦產科及兒童醫院，一攝影師隔着病房的玻璃窗，用相機將小朋友生命擱淺的時刻定格。「在同一張病牀上，第一天拍的十三歲男孩當天晚上死了。第二天拍的兩歲男孩也在那天晚上死了。第三天拍的女孩被轉送其他醫院，護士估計她回不來了。」獨立攝影記者林亦非（圖）曾這樣撰文，而同一張病牀，第四天他就沒拍了，也沒問病童的病情。近十年他踏遍半個地球，以鏡頭記錄無數生離死別。一向習慣隱身在鏡頭後用相片講故事的他，這次親說自己的故事。

嘆本地新聞攝影地位低

乾淨俐落的短髮、泥黃色襯衫、全黑防水背囊，一身耐髒打扮的林亦非受訪當日來到添馬公園，在此拍下2014年佔領運動一幕幕場景的地方，細說入行到近幾年的採訪經驗。

2005年，林亦非加入本地紙媒的財經版。作為新入職的「小薯」，初時只要看到作品登上報紙一隅，他就感到滿足。但日復一日，他開始發現本地傳媒生態是：相片與文字比較下，地位卑微得很；相片的編輯工作多由文字編輯兼顧，效果並不理想，「攝影師用不同角度影相，在現場已經做了裁切，影像已是成品，之後文字編輯再做裁切是不理想，例如有時在wide shot（遠鏡）cut個大頭出來，但明明有張close up（近鏡）又不用」。

轉做「自由身」主動發掘各地新聞

6年後他辭別主流媒體，反客為主變身freelancer（自由職業者），不再等公司派題材，而是主動發掘全球各地的新聞，親身飛到當地採訪，再將相片賣給國際新聞機構，如《紐約時報》、彭博通訊社。

鏡頭前後的生死搏鬥

在塞拉利昂那家婦產科及兒童醫院，很多小朋友送院一兩日後就過身。「情緒很容易投入……但要習慣，如果自己很感傷，就完成不到拍攝工作。」記錄死亡並不容易，如果當事人是自己認識的，就更揪心。幾年前，林亦非為一個患有脊髓肌肉萎縮症的攝影師朋友拍下他生命最後一段日子，朋友去世之時，林亦非比在2008年四川地震中看到一地屍體更難過。「四川地震那時，我拍下死屍、被壓着的人、倒塌的學校、家長去挖小朋友，但感覺都沒看着一個人由生到死那麼難受，因為我跟朋友之間有經歷。」

槍林彈雨間「捕捉」紅衫軍「我都驚死㗎」

泰國紅衫軍反政府示威：2010年12月，林亦非到泰國曼谷拍攝紅衫軍佔領運動。他特意以黑白相呈現，令力量更集中。（林亦非攝）

鏡頭前上演着生老病死，鏡頭後攝影師同樣面臨死亡威脅。2010年12月，泰國發生紅衫軍佔領運動，林亦非主動前往曼谷拍攝。「（當時我目睹）開槍、爆炸、流彈……（軍人）開槍的時候，全部人躺在地上（躲避），開完槍，我再站起來拍照。」子彈在面前橫飛，同行的文字記者受驚過度，提早回港看心理醫生。林亦非坦言：「我都驚會死㗎。」但語氣依然平靜。「害怕是好的，因為危機意識會強些。」林亦非認為攝影師要慢慢「試」自己對危險的接受程度，不能一下子就到槍林彈雨的戰地做新聞。

朝鮮「逃走」三句鐘拍攝神秘國度真面目

金正恩2011年繼位成朝鮮最高領導人，曾經一度停辦的中國往朝鮮旅行團復開。林亦非亦參加了，「其實去的時候未知可以做什麼，如果（監控人員）全程『押解』着我們，我想不到可以做到什麼。」林亦非本未有頭緒，但同團的內地團友在酒店興致勃勃討論偷走大計，「大陸人真是很勇。」林亦非加入偷走小隊，找來幾個決定留守酒店的團友支開導遊，他們就伺機溜走。方法有點兒戲，但他們成功了。在被導遊「捉回」前，在朝鮮享受了沒有被監視的三小時。

格式化記憶卡逃避檢查

秘遊朝鮮：金日成廣場附近晚上漆黑一片，唯一燈光照在朝鮮已故領袖金日成畫像上。（林亦非攝）

林亦非以鏡頭記錄了偷走經過，又去到著名景點金日成廣場，在附近拍下周圍大廈滅了燈、唯一的燈光打在該國已故領袖金日成畫像上的一幕。「如果只是跟導遊早上去看，其實未必見到，但這些都是有意思的影像。」不過，這些外來人看起來「有意思」的影像顯然不會令當地政府高興，在離境時要瞞天過海，帶走相片又要花點心思。「走的時候有人檢查我們拍的照片，有張記憶卡內是我拍下那些很官方、導遊帶我們去看的東西，我就讓他們檢查這張。另一張記憶卡才是我要的相片，那我就藏起來。」林亦非將另一張記憶卡先格式化，再放進另一部相機，所以照片就不能顯示，回港再「救回」相片。

到內地拍攝敏感題材，如北京水災、四川地震、烏坎村維權事件等，當局對記者的監控就更嚴密。林亦非說公安已有他的資料，為了避開監控完成拍攝，他唯有不停換住宿，或捱到晚上11、12時才入住，翌日又盡早離開。「無辦法呀，有港澳人士入住，酒店可能會通知公安，就會來找我。」早前他又到過汕頭的文革博物館，「很多公安呀，我穿那些內地人很喜歡的運動短褲——咪好鬼短嘅。」隱藏記者身分，打扮得像個當地人是他的另一招。

盼用影像喚醒讀者塵封記憶

「一些大家已經不記得的新聞，我會頗想做」。林亦非指出在傳統媒體未必有這個空間，因為「次次做完訪問，就要（按公司指示）跳去下一單。我們做freelance的，則可以控制做什麼題材」。林亦非記得2002至2003年SARS肆虐時，醫院「困獸鬥」，病的病、死的死，內地有人驚恐得從醫院爬出來。「但原來最慘未必是當時……」，林亦非2013年到北京拜訪一個曾受感染的男人。男人當年避過死亡一劫，但因為治療需要服用類固醇，副作用令他患上骨枯、無法走動，要依靠年邁的妻子貼身照顧。事隔十年，SARS不復再，林亦非發覺原來有些痛苦不會隨時間過去而消逝，然而當事人的景况，似乎沒有人再關心。

「有時新聞就是這樣，你採訪完他，那他10年、20年後呢？」他自問自答：「沒有人報道了，沒有人記得了。」走訪戰後重建地區，林亦非又會因為牆上一個子彈洞想得入神。「場仗打完了20幾年，但牆上的子彈洞還未修好，那些人現在的生活是怎樣呢？」林亦非希望，用相片將被遺忘的故事重新帶到公眾面前。

難忘山西臨汾市採訪

在山西省臨汾市的採訪是他最有成功感的一次。臨汾是全國最大能源供應地，煤礦、發電廠、化工廠遍佈全市。當地大量輸出電力的同時，為人民招來嚴重水土污染，不少嬰兒與生俱來一身殘疾，遭父母遺棄。2012年夏天，林亦非親身走進這個被劣評為「不適合人類居住」的城市，找到一名收養了31個孤兒的六旬駝背老婦，拍下老婦照顧殘疾小朋友的一輯相片。

報道刊登後，不少人主動捐助老婦和孤兒們。「如果做完報道，可以令件事有進步、有改變，會是頗大的滿足感。鯊魚那次報道完之後（捕鯊業）都執得七七八八，算不算是另一種進步？」談到改變，他的思緒跳到5年前在浙江省溫州蒲岐拍下一地鯊屍、紅血的駭人畫面。

內容深度比美感重要

從事新聞攝影逾10年，由傳染病拍到輻射區，從水災講到革命，林亦非的鏡頭涉獵過無數範疇，但比起影像的美感，他更重視相片的新聞性，「攝影只是我報道新聞其中一種手法」。

為了令公眾更重視新聞攝影，並將多年來和國外媒體合作的採訪經驗帶到本地，2016年林亦非和7個獨立攝影記者組成新聞攝影媒體平台ATUM Images，教導公眾欣賞紀實攝影。「與其在傳媒爭取空間去做我們想做的，不如從公眾着手，教市民什麼是新聞攝影，到這件事成為潮流，大家打開報紙是對張相有要求，媒體的老闆就不會再忽視這個板塊。」林亦非表示他們現正尋覓舖位，打算辦攝影展覽，定期舉行講座分享新聞攝影的知識，又會和本地小食店合作，用意是一邊品嘗道地美食、一邊「睇相展」，吸引對攝影沒甚興趣的市民。

當年辭去穩定工作，林亦非受過家人質疑，經過幾年打拼，已闖出自己的一片天。他寄語年輕人：「不要將社會規定當是唯一，不要被世俗局限，你去付出努力，是會有不同的可能性。」

文：王寶熒
圖：王寶熒、受訪者提供

合組平台ATUM 攝影記者當自強

ATUM平台，由攝影記者煒豪（左起）、Sam、輝、Karma、Anthony等人成立。（圖：劉焌陶）

【明報專訊】俄羅斯攝影師Sergey Ponomarev去年在希臘的萊斯沃斯島（Lesbos），拍下了載滿難民的小船登岸一刻，相片奪得普立茲攝影獎。早前他應邀來港交流，在一個訪問說：「在現場，我不需要使用連拍功能，也不用拍攝太多張照片，你要自己去決定什麼時刻才是最好的。」正好與本地新聞攝影光怪陸離的生態形成鮮明對比。

無間斷的閃光燈，攝影師比示威者還要多的盛景，多年游走於國際及本地新聞現場的攝影師林亦非試圖解釋：「可能是個競爭，大家覺得元素一定要齊，好不好是其次。大型新聞事件中的分工可能是，今天你專門守住大廈天台，你負責跟住某一個人，太機械性了，外國不會這樣做，你派一個攝記落場，應該由他自己去感受現場，再去找他覺得值得報道的事去影。」

香港新聞現場不能承受的近

ATUM發起人林亦非過往不少作品也見諸多份西方大報，圖為深圳一條城中村報道。（圖：受訪者提供）

早前他與另外七個獨立攝影記者，組成新聞攝影媒體平台ATUM Images，希望將曾經看過特別圓的外國月亮，也帶到本地的新聞攝影界中，今天邀他們為記者上一課有關新聞攝影的入門，也好從中折射出本地新聞攝影的百態日常。

咖啡室內甫坐下，五個年輕攝影師便七嘴八舌。Sam念電影系出身，輾轉摸上新聞攝影的大門：「你在香港有什麼書？關於攝影記者，你只知道Robert Capa的Slightly out of focus，他的生活就是這樣，拍吓拖，影吓相，就係咁×有型，最尾就係畀個地雷炸×死，如此浪漫的一件事，但你在香港不是。」

戰地攝影記者Robert Capa曾經寫過︰「如果你的照片不夠好，那是因為靠得不夠近。」在香港，卻是不能承受的「近」，曾聽說有一巴西籍的路透社攝影師來港，嘩然本地攝影師與被拍者之間的距離，新聞人物在千軍萬馬簇擁下，平時用開的24mm廣角鏡立時被廢了武功，要換上14mm。外國和香港有關新聞攝影的操作，不獨體現於焦距之上，還有選圖品味上的鴻溝，Sam憶述：「那時做政治版，老細會強調，人物一定要拍正面四正，不可以有太多奇特動作或表情，因為有時政客會打電話來投訴。」

消失的圖片編輯「得個頭」的圓圈

和Sam在傳統本地報紙同時入職，同時離職的還有Karma︰「比如陳振聰有張相，哨牙仔，淨係得一棚牙，大眾未必受落，如果圖片編輯沒把關，出不到那張相，大家的視野便停留在陳振聰一定要見到整個樣的方向。」陳振聰「未見其人，先見其牙」相片，在2010年的新聞攝影比賽贏得人物組冠軍。

當年《明報》攝記林振東，憑陳振聰「未見其人，先見其牙」相片，於香港攝影記者協會舉辦《前線．焦點2010》周年新聞攝影比賽中贏得人物組冠軍。（資料圖片）

圖片編輯是把關人，要平衡大眾的接受程度和相片的美學和新聞性，但在香港的媒體，更多時候是連相關的位置也沒有。五人之中阿輝相對資深，曾經在多份報章雜誌工作︰「比如講攝影主任，可能都是管理同事做什麼assignment，一個提供service的apartment，你派assignment畀我，我就影影影，影完畀記者揀，出哪一張無話事權。」好相有時難免不見天日，畢業之前，煒豪曾在一份本地報章實習︰「見到同事是好有心機影，撳個photobase，你會發覺，嘩好正喎，但到你揭開份報紙，係咩一回事呢？啲相裁到得返個頭，現在報紙好流行那種圓圈排版，大大個老細（受訪者）頭，他們可能沒有想過，張相其實不是那麼一回事，即使一個記者會，攝記也會用好多心機去拍。」九九年時任特首的董建華在記者會上歡迎陳方安生續任政務司長，例行公事的一場記者會，有攝記卻拍得一張二人相對而笑，經射燈投射在牆上的身影卻「背對背」的相片，正好呼應了當時政圈指二人口和心不和的傳言，該相片後來奪得攝影比賽新聞組冠軍。

1999年，攝影記者何耀勤的作品奪得新聞攝影比賽的新聞組冠軍，照片側面演繹了董建華與陳方安生「口和心不和」的傳聞。（資料圖片）

「加了字就不是一張相」

其餘四人說自己在本地媒體工作的經驗，Anthony沒有插嘴餘地，他從外國回流，曾在多間通訊社工作，回港不久便和其餘數人同時投身一家新媒體：「係囉我又未做過傳統。」眾人群起揶揄︰「你咪試下囉」、「做唔到㗎喇」、「返唔到轉頭啦」，說畢齊聲大笑。曾經滄海難為水，當時眾人加盟的新媒體，有相對大的空間和自主性，於影像上幾乎完全放手︰「會和每一組的文字編輯去deal，為什麼要出這些相？比如對方要出一個表，要求你放相上去，我們會拗︰你文字可以表達到的，為什麼要用相？如果張相是沒有意義的，你用來做乜？」這一種合作形式，也經歷過一番磨合，曾經試過，對方要求在相上面加字，類似社交媒體上流行的改圖，他們企硬︰「相就是相，字就是字，加了字就不是一張相。」

「會不慣的，我們便嘗試解釋，相和文字應該排埋一齊來睇，而不是側重一邊。」阿輝名片上寫的是「圖片編輯」，傳統觀念中圖片作為輔助工具，為文字補充和說明，但他認為影像在作為配圖以外，還可以從視覺的方向去講故事，不一定跟足文字的走向，至於兩者如何相互配合，不是貌合神離，便是關鍵︰「所以這也是photo editor的責任，我們要了解個故事，攝影師也有責任要知道個古仔點樣走。」

記者的經驗，大部分時間約訪，攝記大哥在大堆assignment纏身途中抽空趕至，也來不及了解訪問的前因後果，匆匆為受訪者拍下兩三張特寫照，又要再趕赴下一場。「也有機會會這樣，但做了訪問先，不緊要，之後花一日去跟他囉。」Karma以自己早前為一則羅冠聰的專訪拍照為例︰「判刑前那天，他要在一個茶餐廳拍宣傳片，工作人員寫大字報給他念對白，他也背不進，到凌晨兩點幾才完成，回到家已經好累，便會有一些影像可以表達到。（個分別好大？）好大，和你15分鐘前去到叫他影張相，深度完全不同。」做法聽來奢侈，記者不免在問題中加入「資源」兩字，引來一輪熱議︰「其實全世界，根本你講新聞，就已經無資源去做呢樣嘢㗎啦」、「係睇你資源點運用嘅啫」、「通常好多係放咗係一啲……」、「拿我唔知放咗係邊啊……」、「高層度囉……」、「咁係正常嘅（笑）」……

「比如無啦啦叫你去影收市牌、影配相，配相是需要的，但不用那麼多人囉……」阿輝試圖整合眾人意見，旁邊手足又忍不住插嘴︰「攝影比賽嘛，五六個影天氣熱，你去公園，我去海邊，影人著背心。」

以商業工作養活新聞理想

資源運用需要變革，然而本地新聞業經營環境嚴峻，卻是不爭事實，他們早前任職的新媒體近日要縮減預算，眾人不甘心目中對新聞攝影理念的追求就此灰飛煙滅，於是自組公司，改以合約形式和對方合作︰「香港是養活不到一個團隊很專注地做新聞的工作，於是大家想用一個team的形式去接多點工作，養活返大家想追求的那一種東西。」

主事人林亦非說，起初高調成立平台ATUM，是希望以多接商業性質的工作去支撐做新聞的部分，沉澱下來之後，認為更長遠的方向是希望藉着平台，將紀實攝影、新聞攝影帶回社區和公眾之中，開拓和更多不同媒體合作的可能︰「為什麼行業如此差和局限，好大原因是新聞機構的老闆覺得，市民不會看，不介意那個分別，便不會投放資源落去。」改變行業陳舊結構，由公眾的美學教育開始︰「如果由讀者把口或行動表達出來，他真的會買A報不買B報；到時便不會再有理由不投放資源到攝影，由下面改變上面，令整個行業的環境變好。」ATUM的名字源出古埃及神話，是日暮夜臨之際掌握光線的神，他們希望藉着攝影，用光線來說故事，以影像的力量為社會帶來一點改變。

後記：不是影相佬！

問一眾攝記大佬如何看待香港攝影記者在普羅大眾心目中的形象，再次引來七嘴八舌︰「師傅囉，喂師傅啊師傅」、「低角度喎記得」、「影相佬囉」、「一定係阻住人嗰個來」。阿輝一錘定音︰「有時個形象是自己做出來的，你不夠好，會同人嘈，明知個地方好高級都著住條短褲衝入去。」外國回流的Anthony看透世事︰「泰王去世，你不要理那邊多熱，全部外國攝記都知道要全黑西裝出席，再拎住支炮。」還是Sam的形容最貼行情，記者會上受訪者遲大到，攝記assignment纏身，難免燥底︰「『喂唔到啊？唔到走㗎喇喎，唔影喇唔影喇。』（攝記）對住個公關講︰『仲唔嚟啊？45分鐘喇，好多嘢做㗎，再唔嚟走喇。』」

然而眾人認為香港不乏好的攝影師，缺的是讓他們發揮的土壤。業界要自強，文字記者也要爭氣，聽過有記者在Sergey的訪問中，難得有機會訪世界級大師，問題竟是︰「你如何保管自己的器材，不怕被難民偷？」也許文字記者可多花時間了解新聞攝影，身邊不少有心攝記，將沒有被公司選取的心頭好放上社交媒體、開相展，或者，可以由他們開始。

文：梁仲禮
圖：劉焌陶、資料圖片、受訪者提供
編輯：蔡曉彤

焦點職業：多媒體編導

行業概況

隨著網絡媒體的興起，新聞影像播放再非電視台的專利，大眾可在網上觀看不同的多媒體資訊。而不少傳媒機構開始發展新媒體的業務，為新媒體製作人員帶來工作機會。

工作內容

多媒體編導的工作性質與導演及影片製作相似，但負責工作較廣泛，要同時兼顧策劃、拍攝及後期製作。多媒體編導可於報館、雜誌社或網絡媒體機構工作，為機構的網上平台拍攝不同類型的影片。雖同為編導，但多媒體編導與電視編導的工作有所不同，電視台的團體較大，使用的器材不盡相同。多媒體編導的具體工作包括：

與各部門主管和編輯討論、構思節目內容
節目期間，操作攝影器材進行拍攝
拍攝後，使用相關電腦軟件剪輯片段
為片段配上背景音樂、字幕等

入職及晉升學歷要求

要任職多媒體編導，中學畢業即可，有修讀過多媒體或拍攝課程者較有優勢。由於工作上涉及較多器材及軟件操作，因此技術比學歷更為重要。

晉升路徑及薪酬

初入職者可擔任製作助理，協助編導處理雜項工作，並從旁學習。累積約兩年經驗後，可按表現獲晉升機會。以下為參考薪酬水平：

職位	薪酬
高級多媒體編導	$15,000以上
多媒體編導	$10,000 – $15,000
多媒體製作助理	$9,500起

入職性格要求

良好體能、刻苦耐勞：多媒體編導需要帶備大型拍攝器材，四出走訪，因此要有良好體力
良好應變能力：製作節目過程中，有機會遇上突發情況，多媒體編導便要靈活地處理

升學或進修課程連結

有意入行者，可報讀與多媒體及電視電影拍攝相關的課程，學習操作器材及剪接製作技巧。

工作環境

戶外
錄影廠
後期製作工作室

工作時數

工作不定時，按拍攝進度而定